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商品訊息描述
產品說明
規格
適合年齡：3歲以上
型號：ET3D14
尺寸：28 (W) × 28 (D) × 3.2 (H) cm商品流行
經典材質：夾板 + 櫸木
產地：中國
圖片因拍攝、網頁呈現而會有所差異，產品顏色已收到實物為主
特價
商品訊息特點
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工商時報【黃欣】
隨著中國的電影和電視劇等娛樂市場迅速擴大，以及具備吸引力的商業IP（Intellectual Property，知識產權）的稀缺，中國企業瞄準日本知名動漫IP的「爆買潮」已然來臨。
隨著中國的電影和電視劇等娛樂市場迅速擴大，中國企業對日本動漫IP的胃口也愈來愈大。除了大量購買日本漫畫的中文版權，連日本知名漫畫家手塚治蟲代表作「怪醫黑傑克」的使用權都被中國企業買走，預計翻拍真人版的網路劇和電影，最快明年底就可看到怪醫黑傑克說中文亮相。
日經中文網日前報導，北京光線傳媒去年11月透過日本ACCESS BRIGHT公司搭橋，從日本手塚製作公司（Tezuka Productions）手中買下了「怪醫黑傑克」原作使用權。
根據合約，中國的製作公司將使用中國導演和演員進行拍攝。首先將製作成網路劇，總共13集，每集1小時。現在中方正在進行劇本改編，手塚製作將對情節、角色和狀況設定等進行檢查，最快將在2017年底上線。
之後將以網路劇大力推薦來宣傳翻拍的真人版電影。據悉，儘管電影版的導演和演員可能和網路劇不同，但製作費絕對大手筆，預計將達7,700萬元人民幣左右。
1973年，正處於人生低潮的手塚治蟲推出起死回生的作品「怪醫黑傑克」。故事講述一位沒有醫師執照的天才外科醫生，以其高超醫術懸壺濟世的經歷，內容刻畫出社會和人性黑暗的一面。
由於作品大受歡迎，之後又以原作為題材，再創作出漫畫「少年怪醫黑傑克」以及「怪醫黑傑克創作秘話」等各種作品。這部作品在日本曾被翻拍電視和電影動畫，後來又拍成了真人版電影和真人版電視劇等，但由中國企業拍成真人版電影尚屬首次。
內容為王 陸企赴日挖寶
中國企業之所以出現日本漫畫IP的爆買潮，可分為內外兩大原因。以中國內部來說，由於娛樂市場正在迅速擴大，但滿足龐大需求的原作數量明顯不足，因此日本眾多的漫畫原作儼然成為一座「寶藏」。
此外，由於中國對於引進外國電影有諸多限制。但若中國企業使用中國導演和演員在中國進行製作，即便原作是日本的故事，但電影也完全屬於中國製作，不會成為限制對象。
而從日本內部來說，近年紙本漫畫規模逐年下降，出版商為了找尋出路，透過販售原作使用權以獲得長期收益，正好與需要內容IP的中國企業不謀而合。手塚製作就表示：「我們靈活看待作品的再創作，希望培育出能創造長期收益的版權業務。」
從幾年前開始，中國企業為獲得漫畫原作使用權便曾多次訪日。手塚製作的著作權事業局局長清水義裕就直言，光是去年1年，手塚製作就曾與約30名中國娛樂相關人士洽談。
大陸娛樂業 急起直追
清水義裕表示，中國的市場規模遠超過日本，增長速度也很快。再加上中國企業的預算編列十分大手筆，「甚至要多少有多少，不用擔心」。他表示，從娛樂產業來看，「中國企業的發展折價卷態勢依舊令人驚訝」。
儘管日本出版價格比較ptt業目前可依賴版權出售獲利，但清水義裕坦言，如果能創作出高品質作品的海外優秀創作者愈來愈多，情況將很不妙。他更稱，中國人正在參照日本原作，在學習角色設定和故事布局等方面正快速趕上日本，「未來100％由中國製作的娛樂內容在日本走紅，或許也不會太遙遠」。
義大與桃猿龍頭爭霸系列戰首戰殺的難分難捨，義大拚戰到延長12局才艱辛取勝、成功登上下半季王座。第2戰雙方將上演土洋投對決，義大派出洋投藍斯佛對決桃猿土投王溢正。
藍斯佛本季戰績4勝4敗，防禦率4.95，本季面對桃猿戰績2勝2敗，防禦率5.53。藍斯佛上一次先發面對桃猿隊已經是將近1個半月前，只投3.1局就被打爆退場，失掉8分有6分是自責分。
雖然藍斯佛面對桃猿壓制力不足，不過他近況調整的不錯，先發拿下2連勝，近2次先發都至少投滿6局、自責分皆在2分以內。
面對桃猿打線藍斯佛需特別小心王柏融，藍斯佛的對戰被打擊率高達0.471，另外朱育賢、陽耀勳也有超過4成的對戰打擊率，其中陽耀勳甚至從藍斯佛手中轟出3發全壘打。
王溢正本季戰績7勝6敗，防禦率是不理想的6.65，本季對戰義大戰績1勝2敗，對戰防禦率高達7.30。王溢正上一次先發是9月3日，面對兄弟主投6.2局，被敲8支安打，失掉3分只有1分是自責分，不過王溢正下半季表現大起大落、狀況並不穩定。
義大對戰王溢正的團隊打擊率高達0.387，其中林益全及胡金龍對戰打擊率是可怕的5成，王溢正必須謹慎面對。
下面附上一則新聞讓大家了解時事
中國時報【廖偉棠】
郝景芳的《北京折疊》獲得雨果獎最佳中短篇科幻小說之後，很快被有要求的讀者負評，因為它建基於一個驚人但粗糙的科幻設定（北京被分配為三重空間折疊，不平等地共用48小時），去演繹簡單的階級意識和情感故事。就我看到的中文版而言，它的文字亦比較程式化，所謂的隱喻和細節都是罐頭式即取即用的，這是中國科幻小說的命門（最優秀的劉慈欣與韓松都不能免）。
而且，《北京折疊》不算一部合格的反烏托邦作品。反烏托邦思想要給它映射的現實提供突破口，至少同時要給予讀者新的警醒和啟示，但《北京折疊》並沒有超越現實的北京。
我記得我曾經歷過很「折疊」的一幕，2001年我北漂在京，從香港帶來的手提筆電無法連接網路上網，多人幫助都無計可施，於是朋友帶我去找一個「電腦神童」。神童的家位於西直門附近，表面是那種東歐風格的老樓，開門進入卻是幾個單位打通的近兩百平米的豪宅，裝修豪華前衛，房間套房間好比一個迷宮，最深處坐著獨霸這個單位的神童。
神童在一堆明顯是名家設計的家具中坐起身，放下手中的遊戲看了一眼我的電腦，幽幽地說：「換一個新的吧。」那是2001年，樓下西直門穿梭的電車還是有線的。這樣一個形象，我直到今年在電影《老炮兒》中才見到幾乎一模一樣的，就是那個官二代少爺。但那時，我差不多就是郝景芳筆下那個從第三世界偷渡到第一世界的垃圾處理員。
現實的北京早已在財富分配、資源落差上實現「折疊」，而且繁複細緻得多，多得第三空間的人即使偷渡、走私也無法逾越其界限。《北京折疊》實際上簡單化了現況，把本來已經很反烏托邦的一個城市降維成為一紙圖解。但是這紙圖解無疑很適合讓生活在真實的第三空間的讀者激動，就像1920年代那些革命小說讓中國的理想主義青年激動一樣。
來自階級鬥爭曾經最熱烈的國家之一，這樣一部傾向鮮明的準科幻小說，必然符合西方以左翼思想為主的知識分子的閱讀期待。《北京折疊》不是作為科幻小說得獎的，而是作為現實寓言得獎的，這樣也沒問題──人們不介意被痛快淋漓地書寫我們的噩夢，這就像一場宣泄。但是宣泄就夠了嗎？
一部複雜的小說才能匹配複雜的現實，就算是以科幻和正義之名也不能簡化現實。正如蘇珊?桑塔格所說：「文學是一座細微差別和相反意見的屋子，而不是簡化的聲音的屋子。作家的職責是使人們不輕易聽信於精神掠奪者。」《北京折疊》的立意出發在於對不平等社會的悲憤，這種良心已經讓郝景芳迥異於中國的大多數犬儒作家，如果能讓良心通過藝術淬煉進一步成為更深刻的洞察，她將撕扯出「折疊」背後的幽靈吧──或者她早已窺見，但幽靈摀住了她的嘴巴。
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